Ampliación FIBES

Resolver la relación adecuada entre el nuevo edificio del Auditorio y el Palacio de Congresos existente será en nuestra propuesta un tema capital. Si el nuevo edificio se construyese enteramente sobre la nueva parcela, quizá no sería fácil identificar que ambas construcciones pertenecen a la misma institución, a no ser que se recurra a analogías estilísticas o bien a conexiones físicas –puentes o pasarelas—que bien pudieran constituirse en débiles lazos de relación. Se trata, por tanto, de proponer un nuevo edificio autónomo pero al mismo tiempo que pueda percibirse como un episodio subordinado al edificio anfitrión.

Dadas las características del sitio parecería aconsejable la propuesta de un espacio de transición entre el edificio y la calle. Sevilla se caracteriza precisamente por la presencia de estos magníficos espacios de transición, ambiguos, indefinidos, imprecisos. Que son sino los zaguanes, apeaderos y compases de su arquitectura doméstica o monumental. Espacios en los que se produce este desdibujamiento de límites, entre interior y exterior, entre el dominio de lo público y lo privado, entre la arquitectura y la ciudad.

La pieza del proyecto que se apoya sobre el edificio existente configura precisamente este espacio de transición entre el edificio y la calle. Se trata de un espacio exterior cubierto, antesala del nuevo edificio, espacio de una gran potencialidad capaz de dar respuesta a requerimientos aún por precisar. Durante el día se configura como un espacio de encuentro, de relación, de acceso principal al auditorio, de exposiciones… De noche se transforma en una gran pantalla luminosa, en un gigantesco panel informativo. Este espacio de acceso asciende suavemente en rampa hasta el vestíbulo del edificio, situado sobre la plataforma en la que se dispondrán las diferentes piezas que conforman el programa de ampliación del Palacio de Congresos.

Sobre la plataforma se organiza el edificio propiamente dicho. Se trata de una estructura estratificada, transparente y permeable, transitada por un espacio fluido y continuo, cruzada por pasarelas y rampas, en la que la presencia del jardín en su interior juega un papel deliberadamente activo en la organización del espacio, clarificando circulaciones y facilitando la orientación del usuario.

No solo los espacios de relación, de exposiciones congresuales y de restauración van a tener una relación intensa y luminosa con este amplio espacio ajardinado, tamizando la luz, atemperando el calor, introduciendo el color, sino que será también el gran auditorio, con capacidad para unas 3.500 personas, quien participe de la presencia de la vegetación en el interior del edificio. Esta presencia determinará una organización asimétrica de la sala al tiempo que hará vibrar su interior de plata con los brillos y destellos de la luz natural, matizada por las celosías metálicas.

El espacio interior, fluido y festivo, se abre a la calle a través de grandes paramentos acristalados orientados a Norte, ofreciendo una imagen vigorosa y contemporánea, de transparencias y sombras suspendidas, en la que la naturaleza impone su protagonismo. Cuando el edificio mira en dirección contraria, hacia los jardines traseros, se aterraza a fin de evitar el soleamiento directo sobre sus paramentos.

El patio/jardín en su interior, con todas sus consecuencias, y el espacio exterior de transición entre la calle y el edificio van a ser los argumentos claves que permitirán conectar el proyecto en la cultura arquitectónica de la ciudad de Sevilla.

El carácter emblemático que el edificio debe poseer, dada su condición de principal equipamiento cultural de la ciudad, junto a las características específicas del lugar exige que la construcción deba contar con la altura suficiente que le permita destacar su presencia en el entorno suburbano donde será construido. De otra parte la presencia de la plataforma que cruza la calle del Dr. Ríos Sarmiento, asegurando la continuidad de las dos edificaciones y por último las características propias del subsuelo hacen aconsejable la construcción sobre la rasante del terreno, evitando así la construcción en sótano, salvo las dependencias de servicio indispensables.

El proyecto se completa con la construcción de un aparcamiento bajo rasante y abierto en patio en su zona central para 803 plazas destinadas a automóviles y 78 para moticicletas, organizado en cinco niveles de sótano y conectado con el edificio a través de un núcleo de escaleras y ascensores.

Fuente: vazquezconsuegra.com

Ampliación del Museo de Bellas Artes

La ampliación del Museo de Bellas Artes de Sevilla permitirá que la pinacoteca hispalense duplique su espacio expositivo, así como su personal, y contará con más zonas de servicios, un taller de restauración, un salón de actos y una sala polivalente, gracias a la incorporación del Palacio de Monsalves.

El proyecto contempla que tras la ampliación, el Bellas Artes, con 7.775 metros cuadrados, va a disponer de otro inmueble que permitirá duplicar sus instalaciones en 6.690 metros cuadrados, tanto para espacios públicos como para zonas de usos internos, servicios educativos, áreas de descanso, tiendas y cafetería.

Entre otras novedades, se incorporará una sala de exposiciones permanentes de 3.800 metros cuadrados, mientras que la de muestras temporales pasará de ocupar 240 a 500 metros cuadrados. También se creará una sala polivalente de 350 metros cuadrados, habrá un gran taller de restauración de 700 metros cuadrados, y un salón de actos para 150 personas.

Las reformas que se llevarán a cabo en los dos edificios serán las siguientes

Convento de la Merced

El edificio que alberga actualmente toda la colección del museo aprovechará la liberalización de espacio que supone el traslado de la colección de los siglos XIX y XX para elaborar un nuevo plan museológico que permita al visitante recorrer de forma mas cómoda las salas expositivas.

Planta Baja

El plan museológico prevé que el Convento de la Merced Calzada, edificio barroco del siglo XVII, sede de la pinacoteca desde 1845, dedique toda su planta baja a las colecciones permanentes de los siglos XV, XVI y XVII. Asimismo, el patio del Aljibe se convertirá en un área de acogida al visitante, mientras que el de las Conchas será una zona de descanso.

Entreplanta

En ella se ubicará un mínimo de los servicios administrativos, aseos y zonas para el personal de la institución.

Planta Alta

En el piso superior estarán las exposiciones permanentes del siglo XVIII, lo que convertirá a este edificio en la sede de los grandes maestros, como Zurbarán, Murillo, Valdés Leal, el Renacimiento y el siglo XVIII.

La nueva estructura del museo hará que el visitante salga del convento por el jardín trasero y, de esta forma, encaminarle por la calle Monsalves, ya que la entrada al segundo edificio de la pinacoteca se instalará en esta vía, puesto que el intenso tráfico de la calle Alfonso XII desaconseja situar allí la puerta principal.

Palacio de Monsalves

Lo que hoy se conoce como Palacio de Monsalves, está compuesto por varios edificios solapados entre sí: el palacio reedificado por Aníbal González, la antigua casa anexa del ganadero José de la Cámara, con entrada desde la calle Alfonso XII, y la antigua sede de la Biblioteca Pública, antaño propiedad del Ministerio de Cultura y hoy sin uso.

Estructurado en cuatro patios de grandes dimensiones, a los que hay que sumar dos patios más de menor tamaño, el inmueble es fruto de una enorme remodelación realizada por Aníbal González, en 1906. El estado ruinoso en el que se hallaba el palacio, entonces propiedad del Marqués de la Granja, llevó a su nuevo titular, Javier Sánchez-Dalp y Calonge, Marqués de Aracena –terrateniente ennoblecido por Alfonso XIII– a encargar su reestructuración al famoso arquitecto.

Edificado por la familia Monsalves, el inmueble pasó a la baronía de los Tous en el siglo XV, pero ha conseguido mantener hasta hoy día su primer nombre. El Marqués de la Granja se convirtió en su morador tras enlazar por vía matrimonial con los Tous y, finalmente, recaló en el patrimonio de los Sánchez-Dalp a comienzos del pasado siglo.

Los futuros usos planteados tras su integración en el Museo de Bellas Artes son los siguientes

Planta Baja

La planta baja de Monsalves albergará las exposiciones temporales de la institución, así como un área didáctica y las zonas de servicios públicos, como la cafetería.

Primera Planta

En la primera planta se situarán las colecciones permanentes del siglo XIX y XX, así como una sala dedicada a la historia del propio Bellas Artes y los almacenes de obras de arte.

Segunda Planta

Ya en el piso superior del palacio se habilitarán oficinas, despachos, una biblioteca y el taller de restauración.

Linea 4

La Linea 4 es una linea semicircular, no obstante, el PGOU de Sevilla plantea el cierre de esta linea, convirtiendo su recorrido en un circulo en el que se cruzan todas las líneas de metro y cercanías.

Parte del Apeadero de Renfe “Virgen del Rocio” en dirección a la Ronda del Tamarguillo, por la cual discurre hasta llegar al Poligono de San Pablo. Tras dejar este barrio prosigue por la Ronda de Pio XII hasta llegar a la calle Jose Díaz. Tras esta, cruza el rio y se adentra en la Isla de la Cartuja, pasando por la Escuela Superior de Ingenieros hacia la Avenida de Americo Vespuccio. De aqui se dirije hasta Puerta Triana, Triana y los remedios, donde enlaza con la Linea 1 en la estación Parque de los Príncipes. Tras esta, posee una ultima parada en la calle Virgen de la Oliva.

Esquema de la Linea 4

Datos generales de la línea
Longitud total de la línea: 16 Km.
Número de estaciones proyectadas: 19
Estimación viajeros (millones/año): 19
Población servida: N/A
Duración del recorrido entre extremos: N/A
Velocidad Maxima: 70 Km/h
Velocidad Comercial: N/A
Frecuencia en hora punta: N/A

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